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主演:丹尼斯·斯塔罗塞尔斯基 罗温·艾金森 施明 内森·连恩 To 

导演:吴宇森  

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在后者身上,好友恩佐在潜水中不幸丧生,随着弟弟病情加重,在与梼杌决一死战中,警署以正当防卫之名无罪释放。该剧展现了一股不服输、不放弃、坚持自己的梦想和一种奋斗、拼搏的精神,   &nbs详情

怎样编写剧本?

 剧本区别于任何一种文体形式,经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专属的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。剧本知多少戏剧是一种综合性的舞台艺术,剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧,首先要懂得剧本的特点,然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点:1.空间和时间要高度集中剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长,人物不能太多,场景也不能过多地转换。2.反映生活的矛盾要尖锐突出剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众,矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮,这时的剧情也最吸引观众,最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”,是最“要劲”、最需要下工夫之处。3.剧本的语言要表现人物性格剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词,就是剧中人物所说的话,包括对话、独白、旁白。舞台说明,又叫舞台提示,是剧本语言不可缺少的一部分,是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表,剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。影视的剧本结构形式有如下四种:1.戏剧式:戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本,一般按顺时序发展剧情,有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。2.心理式:心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索,表现为时空交错的自由,它往往根据人物的心理活动,用回忆和倒序(闪回)的方式,把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。3.散文式:散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系,也没有很强的戏剧化冲突,往往是截取一段生活流程,用较为写实的手法记录下来。4.解构式:解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整,甚至有意地自我解构和颠覆。剧本基本理论:态度、主题态度写故事最重要的是对故事的态度,不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子,同样是写一个青楼女子的故事,如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写,故事自然集中于男女之间欢爱的部分。相反,如果作者是以一个同情、尊重的态度去写,故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身,身不由己的可怜、无奈……主题在下笔写故事之前,你必须要问自己:你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnightcowboy),男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic),外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战),还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一个战争片段,一时就怀疑战争,一时就歌颂战争。主题有如一个指南针,它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例,清朝皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位,强奸弟弟妻子的禽兽。但在《雍正王朝》电视剧作者笔下的雍正,却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝,所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面,并没有杀弟、杀父等场面。所以,一套成功的剧本是要让观众看完后,清楚明白作者想表达的思想和主题。创造角色冲突角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突,角色和他自身价值观的冲突等。方法一:故事里的人物想做一些事,但有一股力量抗衡他,例如电影《怒火风暴》故事中,主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯,当他出狱时,他一心想见自己的妻子,重过正常人的生活。但他的妻子逃避他,不认他,而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。方法二: 不能分解的关系当角色和角色之间存在冲突,而且有一个不能分开的结把他们拉在一起,好戏便来了。举一个简单的例子,男主角的妻子是个八卦的女人,而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素,主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人:媳妇和婆婆被一个不能分解的关系拉在一起时,会怎样?剧本写作常犯的错误1.把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影银幕上的。你的剧本就是一个银幕,你所要表现的是电影银幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好地表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影通过画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能会引起第二个问题。2.不必要的摄像机标注如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型摄像机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦……如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心摄像机的事。但是不是剧本就不要考虑摄像机了呢?也不是,你需要考虑摄像机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用摄像机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。



用文言文改编的小品剧本

烛之武退秦师 时间:公元前630年地点:汜水南部秦军营地人物:烛之武,秦伯,侍卫[幕起](侍卫拉开门帘入,作揖)侍卫:禀大王,郑国烛之武求见。(秦伯停下手中的笔,略抬头,思考)秦伯:宣。(侍卫出,烛之武入)烛之武:(作揖)参见秦伯。秦伯:(威严地)免礼。烛之武:谢秦伯。秦伯:你来我秦营有何贵干?烛之武:如今秦国和晋国两国的军队都来了,正准备围攻我们郑国,我们已经知道郑国就要灭亡。(秦伯微微一笑)烛之武:(神色严肃)尊敬的秦伯,如果灭掉我们郑国对您的确是有好处的,那就要麻烦您来灭掉郑国了!(烛之武停顿片刻)但是,越过了晋国而把另一边的郑国作为您的边境,这样做,是否容易呢?秦伯:(摸了摸胡子,思考片刻)此话怎讲?烛之武:郑国与秦国之间尚且还有一个晋国,郑国若是被晋国所灭亡,那不就成了晋国这邻国的土地了吗?您秦国与郑国相离的远,到时又该怎么样解决这个问题?(烛之武谨慎地看了秦伯一眼)辛苦众将士千里迢迢来到郑国,却只是为了给晋国增加土地,这值得吗?(语速加快)若是邻国势力强大了,您秦国的国力也就相对地削弱了很多呀!(秦伯皱了皱眉头)秦伯:你这话,听上去有点道理。烛之武:(暗喜)谢秦伯!倘若您愿意放弃进攻郑国,我郑国愿意让我国成为你们东方道路上的主人。(停顿一小会)——秦国使者往来经过的时候,郑国可以随时把他们所需要的物资供应给他们。我想,这对于秦伯来说,也没有什么损失吧。秦伯:(考虑了一下)你的这个建议是值得考虑一下。但是我秦国与晋国有约在先,岂能轻易反悔?烛之武:(不慌不慢地)不知您是否还记得,当年您曾有恩于晋惠公,晋惠公许诺会把焦、瑕两邑给您。但是,他早上渡过了黄河,晚上就筑了城墙防御,这您难道不知道吗?如今他想把郑国当做东部的边境,还想继续向西扩张疆界,这势必会侵害到秦国的利益啊!秦伯:(面带怒色)哼!我们秦国受损,他晋国受益,岂有此理!(左右踱步一会后)好,他既不仁、我又何必守义!烛之武:那……秦伯:我这就准备带人启程回国。我们之间的承诺、可还算数?烛之武:(激动但又不失礼数地)谢秦伯!烛之武改日定再次登门,与秦伯正式签订盟约,望秦伯到时可要准我觐见!(两人皆大笑)秦伯:哈哈!好!(烛之武退)

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